“这是你写的舞曲？还可以。”

看到王佑给自己的曲谱，李思菘惊讶的挑了挑眉，他还以为王佑对舞曲不感兴趣呢，不过这看下来似乎还可以，旋律挺不错的，歌词也还行。

反正舞曲也不需要有什么含金量，他也没想过王佑写一首多么精彩的舞曲出来。

舞曲主打的就是一个贴合市场，只要旋律不错大众喜欢就行了。

“对。”

见李思菘觉得可以王佑也是放心下来，要是李思菘觉得不行那么他就只能换歌了，他主打的就是一个听劝。

对于李思菘不在意舞曲这类曲风王佑也没觉得意外，蔡依琳转型之后就是以舞曲出名。

但最初蔡依琳和周杰轮合作的时候虽然热度直线飙升，凭借专辑《看我72变》更是入围了第15届台湾金曲奖中最佳流行音乐演唱专辑与最佳国语女演唱人奖。

按理说能够入围金曲奖的人都应该受到夸赞才对，哪怕最终没有获奖，能够入围金曲奖也是一种实力的肯定。

然而就是蔡依琳在这一年金曲奖上却被无数的音乐人以及媒体嘲讽，认为舞曲这种音乐就不配入围金曲奖，这是在拉低金曲奖的含金量。

好在蔡依琳也非常争气，几年后凭借依旧是舞曲风格的《舞娘》重新杀了回来，在这一年上更是斩获金曲奖最佳国语女歌手，最受欢迎女歌手直接封后，打了不少当时嘲讽舞曲上不得台面人的脸。

至此有关于舞曲的偏见也渐渐降低，但此后依旧有不少人看不起这类曲风。

不过对于王佑来说，音乐就是音乐，从没有什么音乐风格比别的音乐风格高贵，也没有什么音乐风格比别的音乐风格低贱，有人喜欢就好。