子怡

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子怡

黑铁胆说，在里，因为章子怡是新人，李安说他可是没少调教章子怡。

白东风说，是吗？都是咋调教的？

黑铁胆说，在调教章子怡方面，李安和张艺谋的方法不同。

用李安导演的话讲，玉龙这个角色是人的幻想，不仅是男人的幻想，也是女人的幻想。我相过很多演员，章子怡是很好的代言人。其实我子怡很上相，“脸”的特质多样，捉摸不定，有一种忌感、神秘感。只要造型到位，再帮她设计出表，要她尽量做，观众会帮她演绎。新人演员就像张白纸，有的人可以容得下你尽量在上面作画，有的人本已经很饱满，反而容不下你的做工、你的妆及戏。片中她有十几个造型，每个造型都是一种可能，可以引发观众心中的想像，让观众自己去狂野、去演绎。

我觉得拍电影时很神奇的是，演员本的灵气和电影里的灵气常常是两回事。本有灵气不如电影里有灵气，得拍出来才算数，她要吃得下那个妆、那个光，吃得下大伙加在她上的那个戏，那个“艺术份儿”。

章子怡的好处是，她能吃得下来，每天压力都那么大，除了大明星跟她搭配外，再加上大导演、大摄影师、大武术指导的种种要求。她子怡是被塑造出来了，将来红不红就看她的造化了。电影有时是“戏包人”，有时是“人扛戏”，不可能都是戏包人。新人拥有一种可、可信的纯真，当有了历练后，会开始世故、油了，观众也习惯她了，她会有压力。纯真感已消失，接下来要靠演技。演技终究是技术，要动人越来越难。如果没有演技，就得有明星魅力，有观众投缘的形象。要是也没有，就很容易被后来的取代，因为鲜的出来了。

当初我选角时，选的就是老中青三代的武侠皇后。六十年代的郑佩佩，八十年代的杨紫琼，当然我心里希望章子怡也成为新一代的武侠皇后，我期望她是子怡和书里描述的、我想像的及剧本里的玉龙都不一样。

我本来想做内心刚烈、外表很小姐的玉龙，但章子怡本的气质和我设想的完全相反，她的长处是感、轻柔，看到她完全想不到阳刚的一面。不得已我只得转向，顺着她的特色发展，走感路线。

因为她给我的困难特别大，所以在调教她的过程中，产生了一种刺激。

玉龙好比是创作里隐藏的那条龙，代表着心的不稳定外，同时与中国人的忌——**有关，因此也落实了竹林的想法。

在我原先的设想里，竹林戏只是打。以前大家只在竹林里打，没见过人到竹林上面打，我则对此有所幻想。后来整个竹林的色调——绿色，加上她跟李慕白的迷离愫，才有了如今的新方向。

因为前面两女对决的戏，杀之兴起，已经酣畅淋漓地实打了四分钟，之后的竹林再打下去也怕腻味，因而想到走“意乱迷”的路线，这都是因章子怡而得到的启发。

对我来说，玉龙这个角色，她是一个谜，不是为让人了解的，而是为让人迷惑而设的一个陷阱。她是我对年轻女不了解的一种幻想，本就是个疑题，会吸引人投入。不只是我，主创工作人员做章子怡时似乎都在琢磨自己想像的“玉龙”——人人内心里那股完全不受管制的**。