“多看看镜子，多练习，注意表情和动作，这样就可以。”云飞说。

“对，我也觉得要多练习，注意表情，如果有电影，可以多看看，模仿模仿。”世和说。

“你不用模仿别人，要有自己的风格。我想你一定会创新，有自己的特色。我可以当面指导，比电影要强得多。”云飞说。

“是的，模仿别人就像吃别人咀嚼过的馍馍，很恶心，不会有出息。”世和说。

“这个比方很贴切，事实就是这样。大家都喜欢模仿，但一直模仿下去，就是别人的影子，没有自己的风格，肯定没有出息。”云飞说。

世和点点头，告辞，离开云飞家，回到自己家，没有镜子，他就到堰塘边上，看堰塘里的水，对着水面练习，或者用一瓦盆水，当作镜子，照着水面进行练习。

冬雪初霁，刘寨街的戏台上蒙着一层薄霜。

任世和早早候在台下，怀里揣着杨师傅送的鸳鸯板，竹板边缘还残留着杨师傅掌心的温度。

远处传来梆子声，惊飞了檐下觅食的麻雀。

“来了！”人群中有人喊道。

杨师傅身着灰布长衫，腰间挂着个酒葫芦，迈着四方步走上戏台。

他目光如炬，扫视台下一圈，抬手摘下毡帽，露出锃亮的脑门：“今儿起，教你打鸳鸯板！”

任世和快步上台，双手递上竹板。

杨师傅接过，手腕一抖，竹板发出清脆的“嗒嗒”声，像两串灵动的糖葫芦，在冬日的空气中跳跃。

“打鸳鸯板，讲究‘心板合一’。”杨师傅边说边示范，竹板在他手中上下翻飞，时而如急雨敲窗，时而如珠落玉盘，“先练‘单点’。”

任世和学着杨师傅的样子，将竹板夹在指间。

可竹板像调皮的泥鳅，刚一发力就滑了出去，“啪嗒”一声掉在台上。

他脸涨得通红，慌忙捡起竹板。杨师傅皱了皱眉：“腕子太僵，使巧劲！”

此后，任世和每日天不亮就起床练习。

寒风吹得手背生疼，竹板上的冰碴割破了虎口，鲜血渗出来，在竹板上凝成暗红色的斑点。

他对着镜子，一遍又一遍地纠正手势，从“单点”到“双点”，再到复杂的“凤凰三点头”。

一日，杨师傅突然让他上台表演。任世和双腿微微发颤，走上戏台。

台下，韩云飞投来鼓励的目光。

他深吸一口气，手腕轻抖，竹板发出清亮的声响。起初节奏还有些生涩，渐渐的，他沉浸其中，竹板声如行云流水，配合着冬日暖阳，在戏台上流淌。

表演结束，台下响起稀稀落落的掌声。

杨师傅走上台，拍了拍他的肩膀：“有长进。但要记住，鸳鸯板不只是手上功夫，更是说书人的精气神！”

任世和重重点头，望着远处初升的朝阳，竹板在掌心敲出轻快的节奏。

此刻，他知道，自己正一步步叩响说书艺术的大门。

那年的深冬，鹅毛大雪给郭任庄披上一层厚厚的白纱，凛冽的北风呼啸着，肆意地钻进土坯房的缝隙。

任世和蜷缩在漏风的牛棚里，借着煤油灯如豆的微光，痴迷地翻阅着那本被翻得卷了边的《评书大全》，嘴里小声嘟囔着书中的经典段落，手中的鸳鸯板时不时配合节奏敲上几下，竹板碰撞的声响在空旷的牛棚里回荡。

“又在瞎摆弄！”母亲裹着打满补丁的棉袄，一脚踹开牛棚门，寒风裹挟着雪花瞬间灌了进来，“家里的水缸都快见底了，还不快去挑水！”

任世和无奈地放下书和竹板，挑起水桶出门。

井台早已结了一层厚厚的冰，他小心翼翼地放下水桶，却因脚下一滑，整个人摔倒在地，冰冷的井水溅湿了棉袄，寒意瞬间袭来。

然而，这些挫折并未磨灭任世和学艺的决心。

白天，他在田间劳作时，趁着休息间隙，掏出竹板偷偷练习，粗糙的手指被竹板磨得红肿，磨出了一个个水泡。

夜晚，等家人入睡后，他便躲进柴房，就着昏暗的灯光，对着镜子反复练习说书的表情和动作，每一个眼神、每一个手势都要琢磨上百遍。

机会总是留给有准备的人。

次年春天，县文化馆要举办文艺汇演，选拔优秀的民间艺人。

任世和得知消息后，兴奋得彻夜未眠。他精心准备了一段《武松打虎》，从服装道具到每一句台词、每一个板眼，都反复打磨。

汇演那天，任世和身着洗得发白的蓝布衫，怀揣着紧张与期待登上舞台。

台下，村民们交头接耳，投来怀疑的目光。

他深吸一口气，定了定神，手中的鸳鸯板清脆地敲响，节奏明快且有力。

随着板声，他绘声绘色地讲起故事，将武松的英勇无畏、老虎的凶猛狡猾演绎得淋漓尽致。

表演结束，台下先是一片寂静，紧接着爆发出雷鸣般的掌声。

任世和眼眶泛红，激动得说不出话来。

那一刻，他知道，自己多年来吃的苦、受的累，都化作了通往新生活的阶梯，带着他一步步脱离黄土地的束缚。他仿佛看到自己已经脱离了黄土地，离开这些让人讨厌的人们。

院坝里有一棵桃树，是才明栽种的，现在已经到了挂果的季节，十分诱人。

白天世和去种地，世平带着一群小伙伴玩耍，看到桃树，就上去摘了，给小伙伴吃。桃核在地上，撒了一地，世和回来，问：“这是谁干的？”

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